Die Frau eines Korea-Heimkehrers plant mit ihrem Geliebten die Ermordung ihres nervenkranken Mannes an den Niagarafällen.

An den Niagarafällen lernen die frischvermählten Polly und Ray Cutler das Ehepaar Loomis kennen. Polly hat den Eindruck, dass die Beziehung zwischen der verführerisch schönen Rose (Marilyn Monroe) und dem vom Koreakrieg traumatisierten George Loomis (Joseph Cotton) in einer Krise steckt. Tatsächlich entdeckt sie wenig später Rose zusammen mit ihrem Liebhaber Ted. Die beiden planen, George zu töten. Während eines Spaziergangs will Ted seinem Opfer auflauern und ihn dann in die Wasserfälle stürzen. Das Ganze soll wie ein Unfall aussehen. Wenig später wird eine männliche Leiche aus den Fluten geholt. Bei dem Toten handelt es sich allerdings nicht um George, sondern um Ted. Dann begegnet Polly zufällig George. Er erzählt ihr, dass er Ted aus Notwehr getötet hätte. Nun will der Betrogene die heimtückische Rose für immer verlassen und ein neues Leben beginnen. Doch als George erfährt, dass seine Gattin nach einem Nervenzusammenbruch im Krankenhaus liegt, ändert er seine Pläne. Bevor er verschwindet, will er sich noch an Rose rächen. Diesem Film sei es zu verdanken, dass es neben den sieben Weltwundern nun zwei weitere gäbe: die Niagarafälle - und Marilyn Monroe. So das Urteil eines US-Kritikers nach Erscheinen des Thrillers "Niagara" von Regie-Altmeister Henry Hathaway. Tatsächlich bedeutete das melodramatische, stark vom Film Noir beeinflusste Ehedrama für das Sexsymbol Monroe den Durchbruch zum Kinostar. Bravourös ihre Interpretation der intriganten, skrupellosen Gattin Rose. Das Opfer dieser "Femme Fatale", den geprellten Ehemann George Loomis, spielt Joseph Cotton. Gedreht wurde an Original-Schauplätzen an den Niagara Falls zwischen dem US-amerikanischen Bundesstaat New York und der kanadischen Provinz Ontario.

Ehedrama mit Thrillerelementen und einer geschickten Einbeziehung der spektakulären Schauplätze. Streckenweise spannend, aber psychologisch völlig unglaubwürdig und dank der dick aufgetragenen Klischees manchmal hart an der Grenze zur unfreiwilligen Komik (Lex. des Internat. Films).