Der Privatdetektiv Harry Angel sucht für einen mysteriösen Auftraggeber nach einem verschwundenen Sänger. Dabei gerät er immer tiefer in zweifelhafte Voodoo-Kreise und sogar unter Mordverdacht.

Auf den ersten Blick wirkt es wie ein Routineauftrag. Privatdetektiv Harry Angel (Mickey Rourke) soll Mitte der 1950er Jahre für einen Klienten namens Louis Cyphre (Robert De Niro) einen Schuldner aufspüren. Es handelt sich um den seit Ende des Zweiten Weltkriegs spurlos verschwundenen Jazzsänger Johnny Favorite. Zuletzt war Favorite in eine Klinik untergebracht. Dort erfährt Angel von dem behandelnden Arzt, dass Favorite eines Tages von einem Mann und einer Frau abgeholt wurde. Kurze Zeit später wird der Arzt ermordet. Angels Ermittlungen ergeben, dass Toots Sweet, Gitarrist in Favorites einstiger Band, im Süden noch Auftritte hat. Auch eine gewisse Margaret Krusemark (Charlotte Rampling) scheint Näheres über Favorite zu wissen. Angel fährt nach New Orleans, um dort mit Krusemark zu reden. Diese weist ihn jedoch ab. Auch Epiphany Proudfoot (Lisa Bonet), die Tochter von Favorites Geliebter, kann Angel nicht weiterhelfen. Als zuerst Toots Sweet und dann Margaret Krusemark grausam getötet werden, wird der Fall immer unheimlicher. Zudem zählt Angel für die Polizei jetzt zum engsten Kreis der Tatverdächtigen. Mit Filmen wie "Birdy", "Mississippi Burning" und "Evita" hat der britische Regisseur Alan Parker in den 1980er- und 1990er-Jahren Kinogeschichte geschrieben. Auch sein mit Mystery- und Film Noir-Elementen durchsetzter Psychothriller "Angel Heart" gilt als Klassiker des Genres. Im Verlauf der Kriminalgeschichte nehmen die Ermittlungen von Privatdetektiv Harry Angel alptraumhafte Züge an, wobei Voodoo-Rituale, Okkultismus und Satanismus entscheidende Rollen spielen. Erstklassig die Besetzung mit Mickey Rourke als Protagonisten Harry Angel, Robert De Niro (der mysteriöse Louis Cyphre), Lisa Bonet (Epiphany Proudfoot) und Charlotte Rampling (Margaret Krusemark).

Ein brillant inszenierter, aber äußerst blutrünstiger Film, der als Spiel mit der Suggestivkraft des Kinos fasziniert, als mögliche Reflexion über Glauben, Aberglauben, Okkultismus und Satanismus jedoch nicht ernstzunehmen ist (Lex. des Internat. Films).